영화 '9월 5일'의 70년대 조명 재현
영화 '9월 5일'에서 감독 팀 펠바움과 촬영감독 마르쿠스 포르데러, ASC, BVK는 검은 9월단의 테러리스트들이 올림픽 마을에 난입했던 1972년 "뮌헨 학살"에 대한 이야기를 들려준다. 거의 모든 장면에 사용된 아스테라 조명은 1960~70년대 형광등이 두드러졌던 영화에서 가장 까다로운 조명 환경을 재현하는 데 도움이 됐다.
1972년 여름은 올림픽이 전 세계에 생중계된 두 번째 해였다. 지금은 '뮌헨 학살'이라고 부르는 사건에서 검은 9월단의 테러리스트들이 올림픽 마을에 난입해 여러 선수를 인질로 잡았고 그 후 24시간이 어떻게 전개될지 아무도 대비하지 못했다.
감독 팀 펠바움은 ASC, BVK의 촬영 감독 마르쿠스 포르데러와 함께 스토리에 접근했고,그 결과 '9월 5일'이라는 암울한 스릴러가 탄생했다. 이 영화는 뮌헨에서 올림픽을 취재하는 ABC 스포츠 뉴스 팀의 눈과 카메라를 통해 비극적인 사건을 생생하게 기록한 것이다.
현대 미디어가 때로는 윤리적으로 모호하거나 때로는 완전히 해로운 사건에 미치는 영향에 대한 우화인 이 영화는 소름 돋는 에피소드를 진짜처럼 재현한다. 16mm 필름에서 Red V-Raptor에 이르기까지 다양한 포맷으로 역사적으로 보존된 장소에서 촬영하는 것 외에도 Förderer는 Astera를 사용해 영화의 가장 까다로운 조명 환경 특히 ABC TV의 1970년대 뮌헨 스튜디오를 실현했다.
영화 제작 과정에서 발생한 어려움을 팀이 어떻게 극복했는지는 영화 제작이 단순히 적절한 카메라를 선택하고 촬영하는 것 이상이라는 사실을 온전히 보여주기 때문이다. 즉 어떤 시대를 가능한 한 충실하게 재현하려 할 때 발생하는 모든 문제를 해결하는 것이다
조명은 실제 문제를 야기했다
사전 제작 초기에 1972년 9월 5일 테러 공격으로 이어지는 역사적 사건을 최대한 많이 재현하기로 결정했다. 펠바움은 "인질에 대한 존중의 표시로 실제 영상을 사용하지 않기로 니다"라고 설명하며 "많은 관객이 원본 영상과 실제 보관 자료를 구별하지 못한다는 것은 칭찬으로 받아들인다"라고 덧붙였다.
하지만 영화에서는 주목할 만한 예외가 하나 있었다. TV 진행자 짐 맥케이의 잊을 수 없는 저널리즘으로 그의 실제 텔레캐스트는 실제 방송에서 그대로 가져왔다. 나머지 부분에서는 마르쿠스 푀르더러가 원본 사진과 역사적 영상을 꼼꼼히 검토하고 조명을 비판적으로 연구했는데 예상보다 더 큰 문제가 되었는데 그 시기의 조명을 재현하는 데는 약간의 준비가 필요했기 때문이다.
ABC 뮌헨 스튜디오의 핵심은 여러 카메라의 피드를 표시하는 비디오 화면 벽이 특징인 제어실이었다. 펠바움은 "초기 조명 컨셉은 항상 약간 깜빡거리는 광원인 오래된 CRT TV의 모습에서 영감을 받았다. 이 빛의 깜빡임에 집중하기로 했다. 제작은 Bavaria Studios의 ABC 제어실을 재현해 촬영 감독이 TV 스튜디오에서 일했던 사람들과 이야기를 나눴으며 형광등 모양을 사용하기로 결정했다"라고 회고했다.
형광등처럼 보이도록 Astera 튜브 프로그래밍
펠바움은 "1960~70년대 형광등에는 촉감이 좋고 즉시 알아볼 수 있는 품질이 있다. 하지만 실제 형광등은 신뢰할 수 없고 현대 LED만큼 다재다능한 제어 기능을 제공하지 않는다. 형광들의 솔루션으로 Astera Tubes는 70년대 하우징에 들어맞았다. AsteraApp에서 개별적으로 색상을 지정하고 플래시하고 프로그래밍할 수 있는 8개의 픽셀로 구성된 지휘봉 모양의 LED 조명은 예측할 수 없는 형광등을 대체하는 매우 제어 가능한 유사 제품이였다"라고 설명했다.
옛날 형광등을 기억한다면 형광등은 결코 완벽하지 않다. 아스테라 형광등은 픽셀이 8개라서 세트장에서도 똑같은 방식으로 끝이 깜빡이도록 프로그래밍할 수 있다는 걸 알았다. '9월 5일'을 준비 하기 전에 촬영감독은 조명 전문가, 사진작가의 도움을 받아 주말마다 호텔에서 디머 보드와 아스테라 형광등을 가지고 깜빡임 효과를 얼마나 견딜 수 있는지 테스트했다. "우리는 다양한 깜빡임 주파수를 테스트하고 다양한 색상을 미리 프로그래밍해 오래된 조명의 녹색의 따뜻함을 모방할 수 있었다. 덕분에 조명 설계에 따라 조명감독 Uwe Greiner와 그의 팀이 이미 조작해 놓은 세트에 들어가서 각 방에 고유한 특성을 부여할 효과를 골라낼 수 있었다.
영화 제작자는 형광등과 유사한 것 이상의 깜빡임 접근 방식을 사용해 ABC 프로듀서가 Steenbeck 플랫베드 편집기에서 현상된 필름을 보는 작은 편집실을 비추기 위해 변형을 사용했다. "우리는 Steenbeck을 가지고 있었고 DoPchoice Snapbag이 장착된 6개의 매핑 가능한 RGBMA 픽셀이 있는 25W LED 조명인 Astera HydraPanel을 Steenbeck 내부에 설치해 편집 기계에 깜빡이는 조명 효과를 만들었다. HydraPanel에 동일한 프로그래밍 트릭을 사용했다. Steenbeck으로 작업할 때 HydraPanel을 25Hz에서 50Hz로 변경해 효과를 모방하도록 설정했다.
1972년 테러 공격의 혼란 재현
Förderer는 "요즘은 모든 조명이 어떤 면에서는 컴퓨터다. 하지만 조명을 창의적으로 프로그래밍하고 최대한 활용하려면 훌륭한 보드 운영자의 시간과 전문 지식이 필요하며 September 5의 세심한 조명은 Förderers와 조명 감독 Greiner가 운영하는 세트 조명 기술자, 보드 운영자 Matthias Linke의 독창성 덕분이다"라고 강조했다. "모든 것이 360도 촬영이 가능한 방식으로 조명되어야 했다. Astera 조명을 문자 그대로 모든 곳에 사용하기로 한 결정은 이러한 유연성과 각 장면의 요구 사항에 맞게 조명을 창의적으로 반응할 수 있는 속도를 제공했다. 사전 프로그래밍된 색상과 효과를 모든 조명 설비에 복사해 붙여넣기만 하면 조명이 항상 일치했다"라고 전했다.
부지런한 창의성과 거의 모든 장면에 나오는 아스테라 조명은 1972년 테러 공격의 혼란을 재현하는 데 도움이 되었다.
영화 '9월 5일'의 70년대 조명 재현
영화 '9월 5일'에서 감독 팀 펠바움과 촬영감독 마르쿠스 포르데러, ASC, BVK는 검은 9월단의 테러리스트들이 올림픽 마을에 난입했던 1972년 "뮌헨 학살"에 대한 이야기를 들려준다. 거의 모든 장면에 사용된 아스테라 조명은 1960~70년대 형광등이 두드러졌던 영화에서 가장 까다로운 조명 환경을 재현하는 데 도움이 됐다.
1972년 여름은 올림픽이 전 세계에 생중계된 두 번째 해였다. 지금은 '뮌헨 학살'이라고 부르는 사건에서 검은 9월단의 테러리스트들이 올림픽 마을에 난입해 여러 선수를 인질로 잡았고 그 후 24시간이 어떻게 전개될지 아무도 대비하지 못했다.
감독 팀 펠바움은 ASC, BVK의 촬영 감독 마르쿠스 포르데러와 함께 스토리에 접근했고,그 결과 '9월 5일'이라는 암울한 스릴러가 탄생했다. 이 영화는 뮌헨에서 올림픽을 취재하는 ABC 스포츠 뉴스 팀의 눈과 카메라를 통해 비극적인 사건을 생생하게 기록한 것이다.
현대 미디어가 때로는 윤리적으로 모호하거나 때로는 완전히 해로운 사건에 미치는 영향에 대한 우화인 이 영화는 소름 돋는 에피소드를 진짜처럼 재현한다. 16mm 필름에서 Red V-Raptor에 이르기까지 다양한 포맷으로 역사적으로 보존된 장소에서 촬영하는 것 외에도 Förderer는 Astera를 사용해 영화의 가장 까다로운 조명 환경 특히 ABC TV의 1970년대 뮌헨 스튜디오를 실현했다.
영화 제작 과정에서 발생한 어려움을 팀이 어떻게 극복했는지는 영화 제작이 단순히 적절한 카메라를 선택하고 촬영하는 것 이상이라는 사실을 온전히 보여주기 때문이다. 즉 어떤 시대를 가능한 한 충실하게 재현하려 할 때 발생하는 모든 문제를 해결하는 것이다
조명은 실제 문제를 야기했다
사전 제작 초기에 1972년 9월 5일 테러 공격으로 이어지는 역사적 사건을 최대한 많이 재현하기로 결정했다. 펠바움은 "인질에 대한 존중의 표시로 실제 영상을 사용하지 않기로 니다"라고 설명하며 "많은 관객이 원본 영상과 실제 보관 자료를 구별하지 못한다는 것은 칭찬으로 받아들인다"라고 덧붙였다.
하지만 영화에서는 주목할 만한 예외가 하나 있었다. TV 진행자 짐 맥케이의 잊을 수 없는 저널리즘으로 그의 실제 텔레캐스트는 실제 방송에서 그대로 가져왔다. 나머지 부분에서는 마르쿠스 푀르더러가 원본 사진과 역사적 영상을 꼼꼼히 검토하고 조명을 비판적으로 연구했는데 예상보다 더 큰 문제가 되었는데 그 시기의 조명을 재현하는 데는 약간의 준비가 필요했기 때문이다.
ABC 뮌헨 스튜디오의 핵심은 여러 카메라의 피드를 표시하는 비디오 화면 벽이 특징인 제어실이었다. 펠바움은 "초기 조명 컨셉은 항상 약간 깜빡거리는 광원인 오래된 CRT TV의 모습에서 영감을 받았다. 이 빛의 깜빡임에 집중하기로 했다. 제작은 Bavaria Studios의 ABC 제어실을 재현해 촬영 감독이 TV 스튜디오에서 일했던 사람들과 이야기를 나눴으며 형광등 모양을 사용하기로 결정했다"라고 회고했다.
형광등처럼 보이도록 Astera 튜브 프로그래밍
펠바움은 "1960~70년대 형광등에는 촉감이 좋고 즉시 알아볼 수 있는 품질이 있다. 하지만 실제 형광등은 신뢰할 수 없고 현대 LED만큼 다재다능한 제어 기능을 제공하지 않는다. 형광들의 솔루션으로 Astera Tubes는 70년대 하우징에 들어맞았다. AsteraApp에서 개별적으로 색상을 지정하고 플래시하고 프로그래밍할 수 있는 8개의 픽셀로 구성된 지휘봉 모양의 LED 조명은 예측할 수 없는 형광등을 대체하는 매우 제어 가능한 유사 제품이였다"라고 설명했다.
옛날 형광등을 기억한다면 형광등은 결코 완벽하지 않다. 아스테라 형광등은 픽셀이 8개라서 세트장에서도 똑같은 방식으로 끝이 깜빡이도록 프로그래밍할 수 있다는 걸 알았다. '9월 5일'을 준비 하기 전에 촬영감독은 조명 전문가, 사진작가의 도움을 받아 주말마다 호텔에서 디머 보드와 아스테라 형광등을 가지고 깜빡임 효과를 얼마나 견딜 수 있는지 테스트했다. "우리는 다양한 깜빡임 주파수를 테스트하고 다양한 색상을 미리 프로그래밍해 오래된 조명의 녹색의 따뜻함을 모방할 수 있었다. 덕분에 조명 설계에 따라 조명감독 Uwe Greiner와 그의 팀이 이미 조작해 놓은 세트에 들어가서 각 방에 고유한 특성을 부여할 효과를 골라낼 수 있었다.
영화 제작자는 형광등과 유사한 것 이상의 깜빡임 접근 방식을 사용해 ABC 프로듀서가 Steenbeck 플랫베드 편집기에서 현상된 필름을 보는 작은 편집실을 비추기 위해 변형을 사용했다. "우리는 Steenbeck을 가지고 있었고 DoPchoice Snapbag이 장착된 6개의 매핑 가능한 RGBMA 픽셀이 있는 25W LED 조명인 Astera HydraPanel을 Steenbeck 내부에 설치해 편집 기계에 깜빡이는 조명 효과를 만들었다. HydraPanel에 동일한 프로그래밍 트릭을 사용했다. Steenbeck으로 작업할 때 HydraPanel을 25Hz에서 50Hz로 변경해 효과를 모방하도록 설정했다.
1972년 테러 공격의 혼란 재현
Förderer는 "요즘은 모든 조명이 어떤 면에서는 컴퓨터다. 하지만 조명을 창의적으로 프로그래밍하고 최대한 활용하려면 훌륭한 보드 운영자의 시간과 전문 지식이 필요하며 September 5의 세심한 조명은 Förderers와 조명 감독 Greiner가 운영하는 세트 조명 기술자, 보드 운영자 Matthias Linke의 독창성 덕분이다"라고 강조했다. "모든 것이 360도 촬영이 가능한 방식으로 조명되어야 했다. Astera 조명을 문자 그대로 모든 곳에 사용하기로 한 결정은 이러한 유연성과 각 장면의 요구 사항에 맞게 조명을 창의적으로 반응할 수 있는 속도를 제공했다. 사전 프로그래밍된 색상과 효과를 모든 조명 설비에 복사해 붙여넣기만 하면 조명이 항상 일치했다"라고 전했다.
부지런한 창의성과 거의 모든 장면에 나오는 아스테라 조명은 1972년 테러 공격의 혼란을 재현하는 데 도움이 되었다.